La amiga Viky Frías publica en su blog una divertida entrada sobre las lecturas poéticas. Y, en los comentarios de la entrada, reconoce que dudó a la hora de caracterizar la conducta de los periodistas en tales actos. Al final se decidió por "se pavonea la prensa".
La verdad es que no puedo ayudarla mucho porque hace años que no tengo vida social. Donde me conocen, procuran no invitarme; y donde donde no me conocen, me invitan menos todavía. Por otra parte, mi señora es de poco sacarme a las exposiciones, y otros actos culturales, porque mi carácter -impresentable de por sí- no mejora cuando mezclo alcohol con la abundante medicación que mi psiquiatra me prescribe.
De todas formas, supongo que las cosas seguirán inspirándose por reglas parecidas a las que rigieron durante mi largo tiempo en activo. Por entonces, los periodistas vivíamos en una permanente persecución. Perseguías a alguien para que te facilitara una información, un documento o unas declaraciones exclusivas. Y eras perseguido por los que querían venderte una "noticia" o conseguir que publicaras algo a su favor.
En las presentaciones de libros, lecturas poéticas, o estrenos teatrales, imperaba el mismo espíritu. Durante los años en los que escribí en medios de gran influencia y tirada, fui agasajado hasta la vileza por los organizadores y participantes en los festejos culturales. Cuando, en cambio, fui en representación de revistas modestas, tuve que luchar a brazo partido para arrebatarle una croqueta y un gin-tonic al camarero menos aguerrido.
(En realidad, todo era una entrañable impostura. Tú escribías para El País, pero nunca tenías la certeza de que tu jefe de sección, o tu redactor-jefe, no dejara reducida tu crónica a 15 líneas al final de una página. O, lo que era peor, que no se publicara. Raramente un periodista de "a pie" decide sobre sus propios textos).
Sin embargo, todo estaba lleno de gestos con valor simbólicos-referencial. Yo me dí cuenta de lo importante que era la revista teatral El Público cuando, para el primer estreno, me dieron las dos butacas contiguas a las de Haro Tecglen, el gran crítico de El País.
(Esto va para ti: Moisés Pérez Coterillo, fundador de la revista y del Centro de Documentación Teatral . Te recuerdo diciéndome: "Sulleiro: ¡no te enfades, por favor! No ves que se te pone fatal el cutis". Era verdad. A mi se me estropeó el cutis, y a ti te dio por morirte. El teatro español no te ha reconocido aún lo que te debe)
La condición humana no cambia sino en periodos de tiempo propios de la geología. Así que supongo que el panorama de la prensa cultural no habrá variado mucho: odios cainitas, pasiones desatadas, malicia, astucia, mucha coca, borracheras, polvos inconfesables y a deshora, camarillas, traiciones inauditas, gente prodigiosa que te conmovía desde un escenario o desde las páginas de un libro, tipos admirables, sinvergüenzas de la peor ralea. ¡Cuánta humanidad!
La verdad es que extraño pocas cosas de aquel tiempo. Extraño las entradas gratis, los libros regalados, y los dulces hombros de las actrices jóvenes. Y, también, aquel olor de la madrugada madrileña, cuando volvías a casa, con la ventanilla del coche algo abierta, pensando en qué sería de ti -imaginando vidas probables, imposibles, disparatadas-, mientras te fumabas el último cigarrillo.
Sulle
Muchos recuerdos ha suscitado en ti la palabra “prensa”. Observo que lo que nos queda de las profesiones es bien poco, y nada relacionado con los muchos años de preparación que hemos necesitado para ejercerlas. ¿No sería tema de investigación para cambiar planes de estudio?
ResponderEliminarPues, la verdad, no lo sé. Creo que los planes de estudio actuales son asunto de otras gentes que trabajan en otros ámbitos. Nadie me ha pedido mi opinión, y bien que lo celebro.
ResponderEliminarY,sí,es verdad: la palabra "prensa" -o la evocación de esa actividad, me despierta muchos recuerdos. Por otra parte, creo que los recursos del oficio, y el ánimo periodístico, no se pierden del todo.